Cía.david fernández

qué gustito da encenderse un cigarrito y escuchar una y otra vez este pedazo musicón de henry purcell a tope en los cascos, mirando desde mi balcón mi pedazo de berlin. letra.

Henry Purcell – In guilty night

muere dietrich fischer-dieskau, uno de los grandes. hay que escucharle cantar a mahler, sus kindertotenlieder. las canciones a los niños muertos son cinco canciones escritas a partir de unos poemas que fredrich rücker escribió cuando dos de sus hijos murieron en poco tiempo. mahler se puso a trabajar para musicarlos, y a su esposa le pareció una idea cojonuda, que cómo se le ocurría hacer semejante cosa teniendo ellos una familia… al poco tiempo falleció una de sus pequeñas. las canciones pueden ser cantadas bien por un hombre, el madre. bien por una mujer, la padre.

Mahler-Dietrich Fischer-Dieskau- Canción segunda- Nun seh’ ich wohl, warum so dunkle Flammen…

Nun seh’ ich wohl, warum so dunkle Flammen
Ihr sprühtet mir in manchem Augenblicke,
O Augen!
Gleichsam um voll in einem Blicke
Zu drängen eure ganze Macht zusammen.
Doch ahnt’ ich nicht, weil Nebel mich umschwammen,
Gewoben vom verblendenden Geschicke,
Dab sich der Strahl bereits zur Heimkehr schicke,
Dorthin, von wannen alle Strahlen stammen.

Ihr wolltet mir mit eurem Leuchten sagen:
Wir möchten nah dir bleiben gerne,
Doch ist uns das vom Schicksal abgeschlagen.
Sieh uns nur an, denn bald sind wir dir ferne!
Was dir nur Augen sind in diesen Tagen,
In künft’gen Nächten sind es dir nur Sterne.

Ahora entiendo por qué lanzas
tan oscuras llamas hacia mí,
¡Oh ojos!
Como si desearas recoger
todo tu poder en una simple mirada.
Pero no sospeché, que la confusión hilada
por el frustrante destino que me envuelve,
producido por el regreso a casa,
era la fuente de todas las desgracias.

Querías decírmelo con tu fulgor:
Nos gustaría estar contigo,
pero nos fue denegado por el destino.
¡Miradnos, pronto estaremos lejos de ti!
Aquellos que ahora nos observan,
no serán más que estrellas en la noche.

…y aquí interpretando un pedazo de la canción primera, con sus bracitos caidos.

bedeutet means significa

la mejor gregería que he parido. usando los tres idiomas que utilizo ahora. la misma palabra en todos, formando una frase autónoma y con sentido cuyo significado significa “significa” en todos. y para celebrarlo, un temazo. el guiño del cíclope:

Les cyclopes – Jean Philiphe Rameau

hay que ponerse las cosas difíciles. ya lo decía rilke. no te vas a ir a berlín a tomar el sol y a tomar cañas a la orilla del río: guerra y paz!. después de ir entrenando con moby dick y anna karenina creo que ya voy estando preparado.

a la hora de leer un libro así la traducción es una cuestión de peso. al parecer la mejor disponible es la de lydia kúper (ediciones el aleph). pero yo he elegido la de gala arias (ediciones “debolsillo”), por una cuestión de peso, decía. precisamente porque ya me estoy haciendo mayorcito y no quiero lesionarme la espalda acarreando el librito. ni pagar exceso de equipaje en el aeropuerto. ni tener que llevar una mochila de esas con ruedas cada vez que salga de casa solo para acarrear a tolstoi. o hundirme hasta el fondo en uno de los canales berlineses si caigo por accidente o por voluntad propia. así que he optado por la “edición de bolsillo”, aunque eso de “de bolsillo” en el caso de guerra y paz no deja de ser un oxímoron (oxímoron, oxímoron. vaya palabro). sería como decir… porta aviones de paseo. pitbull de compañía. trolebús personal. camión cisterna-cantimplora. viacrucix momentáneo. bomba atómica selectiva. CBR 1200 para la tercera edad (ó tanque panther para los domingos). genocidio canijo. pasión apacible. avalancha sucinta. bach instantáneo. segunda guerra mundial en primavera. biblia breve. fusilamiento suave. planta carnívora vegetariana. embargo (ó requisamiento) por un ratito. rascacielos subterráneo. submanrino flotante. o poner etcétera al principio de la frase, en vez de al final. o qué.

eso por no mencionar que debido a mi déficit de atención tendré que leerme cada página 2 veces. por lo que acabaré tragándome cerca de 2.500 páginas en vez de las 1.200 de esta edición. y cuando lo acabe, empezaré mis clases de alemán. y si hay huevos, dentro de 15 años me meto con la traducción en alemán: krieg und frieden!

lo admito, me leo este libro solo por hacerme el machito. es una bravuconada y nada más. pero tengo que utilizar mis defectos de carácter. no me puedo librar de ellos. tengo manipularlos. utilizar impulsos mediocres de los que no puedo escapar, para realizar actos dignos.

artículo sobre las diferentes traducciones disponibles de “guerra y paz” de leon tostón.

le dí al play justo para que coincidiera el maravilloso principio de im abendrot con nuestro abrazo de despedida. como en las películas malas. como si en realidad esto no fuera un sueño, un sueño de una cabeza de ciervo disecada, con agujetas por todo el cuerpo que tuvo, y que llora mirándonos de reojo con lágrimas de silicona calentita (cabeza de ciervo que mira a sus sueños).

te echaré de menos como esa maldita cabeza de ciervo a su cuerpo. y, como él, me inventaré unas agujetas en muslos, pantorrilla, futuro, astas, cuandos y dóndes para recordarte.

richard strauss (four last songs – canción cuarta) im abendrot

Wir sind durch Not und Freude
gegangen Hand in Hand,
vom Wandern ruhen wir (beide)
nun überm stillen Land.

Rings sich die Täler neigen,
es dunkelt schon die Luft,
Zwei Lerchen nur noch steigen
nachträumend in den Duft.

Tritt her und lass sie schwirren,
bald ist es Schlafenszeit,
dass wir uns nicht verirren
In dieser Einsamkeit.

O weiter, stiller Friede!
So tief im Abendrot,
wie sind wir wandermüde-
ist dies etwa der Tod?

EN LA PUESTA DE SOL

Con penas y alegrías,
mano a mano, hemos caminado.
Reposemos ahora de nuestros viajes,
en la tranquila campiña.

A nuestro alrededor se inclinan los valles,
ya la brisa se ensombrece.
Sólo dos alondras alzan todavía el vuelo
soñando de nuevo en el oloroso aire.

Acércate y déjalas trinar,
pronto será hora de dormir,
para que no nos perdamos
en esta soledad.

Oh, inmensa y dulce paz,
tan profunda en la puesta de sol,
qué fatigados estamos por haber caminado.
¿Será esta, entonces, la muerte?

en la foto con javier álvarez en interpretando music for a while de henry purcell. con mi padre se portó como un hijo de la gran puta, pero conmigo se está portando como un ángel. lo nuestro funciona. somos la edad del porvenir. mudanzas “álvarez-fernández” ó “fernández-álvarez”, qué más da.

gracias mau por la foto y por la brutalidad. gracias hermano por hacer de regidor sin cobrar un duro. gracias carole por dejarnos todo tu espacio y por no crucificarme por haber roto tu lámpara art-decó carísima. gracias diego por emborracharnos a todos! y gracias a todos los que os pasásteis por mi primer concierto en madrid… que fue mi despedida de madrid. y por su puesto… a todos los que no os pasásteis… que os folle un pez espada!!

la suerte que tengo de poder tocar con uno de los músicos más bestias y que más admiro, y que mi amiga carole me deje su garito, para despedirme de madrid, antes de pirarme a vivir a alemania la semana que viene

graias carole!! gracias javi!.

Este miércoles 2 de Mayo tendrá lugar en el antiguo Dorian Club un concierto doble; concierto A: Javier Álvarez a cappella (cantante y autor, más de una década de carrera, 9 discos a sus espaldas) y concierto B: el violonchelo eléctrico de ecce cello (dos años en el metro, un disco casero de corta y pega).
A x B.
B vs. A.
B + A ó B menos A.
A frente a B.
A y B cara a cara.

El concierto empezará a las 20hrs. en el antiguo Dorian Club. C/infantas 21, 1er piso (Metro Gran Vía – Chueca). La entrada son 5€ (para acceder llamar al telefonillo del portal, una vez comenzado hay que desconectar y no se podrá acceder). Habrá bar para tomar algo antes de empezar. Os esperamos!

si se puede llegar a la perfección en la creación artística, éste vídeo odd future está muy cerca. no sé si realmente lo grabaron de coña mientras hacían una sesión de fotos, o si alguien lo planteó así y lo dirigió. magistral.

y este otro es pura poesía. (la esperanza es la cabeza disecada de un ciervo que nos guiña el ojo solo a nosotros):

el rap siempre ha sido una de mis grandes frustraciones. pero todo a su tiempo, que yo nunca me dejo una puta clavada. que luego se infectan y duelen que no veas.

escroto y molgh me han hecho compañía esta tarde.

bailemos un vals hasta echar espuma (de mar) por la boca.

Beethoven – Cuarteto Op.132 Allegro appassionato

por qué se había resignado la sirena a soportar «dolores agudos como los que causa la hoja de un cuchillo» a cada paso que diera, con tal de cambiar su cola de pez por unas piernas? dejémonos de cuentos, lo que quería la sirenita era tener piernas para poder follar como pez en el agua. follar y follar y más follar. mojar. quitarse la cola para que le metieran la cola. caer en las redes de la lujuria. mojarse toda. la concha de su madre! qué pestiño de libro de thomas mann que me estoy leyendo. no me lo acabo. me niego. qué plasta de alemán. sin embargo, este otro alemán… mmmmmmm …a todo volumen en mi restek fable y de golpe me salvo del
abismo mismo
abismo minino
abismo bisiesto
abismo mínimo
abismo memo
abismo besito.

desmundo

este movimiento de la toccata en mi menor de bach va dedicado a todos mis maestros de la escuela, a mis padres (como educadores) y a todo el entorno social en el que me desarrollé, que nunca me enseñó una puta mierda. nada de lo que es verdaderamente importante en la vida. ni siquiera a tocar el maldito piano. que también tuve que aprender yo solito. hasta que bach no apareció en mi vida no comencé a aprender nada que valiera la pena.

angélica, preciosa, qué música tan bonita.

los casi 17 minutazos del tercer movimiento del cuarteto en la menor, de las cosas más bonitas que hizo beethoven:

cuando lo compuso el pavo estaba fatal, con el estómago hecho una puta mierda, así que dedicó este tercer movimiento de su cuarteto en la menor (cuarteto del ardor de estómago ó cuarteto almax) a dar las gracias por su recuperación, con las indicaciones de tempo en la partitura “con intimissimo sentimento” para las tres partes más cantables, y “sentendo nuova forza” para las dos bellezonas partes de trinos y saltitos. algún día haré una recopilación de las indicaciones de tempos de algunas partituras (algunas de couperin: “poco a poco, y muy tiernamente, aunque medido” … “lento y doloroso” … “noblemente, sin demora” … a veces pienso que yo mismo llevo una de estas indicaciones de tempo, a lo sumo dos, como una sonata de dos movimientos, que las hay. primer movimiento: jodido aunque jodiendo. segundo movimiento: dichoso y bocazas).

el agujetas, con sus piños de oro, cantando por martinetes. los muebles pasamos de la huelga  (y al fondo se oyen sirenas de policía).

nadie diga que es locura
esto que por ti estoy sintiendo
yo es para darte con mi gusto
y ese es el caudal que tengo.

ya yo no soy quien era
ni quien debía yo de ser
soy un mueble de tristeza
arrumbao por la pared.

mi ordenador hackeado analógicamente
ordenador bregado en decenas de espectáculos, con un huevo de edición de vídeos sobre sus espaldas, todas las grabaciones y arreglos para mi disco, portadas y carteles diseñados, cientos de post publicados, páginas y más bits de páginas con textos malos y menos malos, miles de vídeos porno visionados… y ahí sigue. conmigo… y encima yo le maltrato…

cosas bonitas que hace la gente. dain fagerholm

no soporto la poesía, pero adoro a los poetas. detesto la danza, pero me encantan las bailarinas… (con el teatro no hay dicotomía posible, detesto por igual al teatro y a los actores.) amo la música, pero no aguanto a los músicos. mi capacidad para detestar es inversamente proporcional a mi capacidad para amar. cuanto más amo, más odio siento hacia aquello que no soy capaz de amar. como dice mann, parte importante del saber es elegir bien aquello de lo que uno no quiere saber absolutamente nada. entonces se me ocurre que parte de importante del amar es elegir bien lo que uno ha de odiar (sé que hay luz cuando veo sombras. la luz es sobre todo las sombras que crea, más que su reflejo sobre las superficies que golpea. jodeos putos paneles de energía solar!) la ética del error. errar de sed por convicción. equivocarse de sed (ahí la cagas). “me equivoqué de sed.” le espeta el amante no correspondido a su amada.

(estás jodido tío. ahora mismo han quitado todas las subvenciones a las renovables, la luz está devaluada, así que ya te estás buscando otro trabajo, porque lo que es instalador de paneles solares, como que no da para más …y para lo de la sed …pues búscate unas clases de yoga o de meditación. pero no des la chapa a tus colegas. o te quedarás solateras.)

según el documental de valentin thurn en europa tiramos a la basura el 50% de la comida que producimos… ya sé que esto a fausto se la suda, que él solo quiere vivir la vida a tope, experimentar con desmesura cada sensación (destriparla y entenderla!!), agotarlas en cuerpo y alma, acariciar la gloria, gozar sin límite los placeres de la vida sin que esto afecte a sus virtuosismos varios. ha vendido su alma al diablo, va a sufrir eternos tormentos una vez se cumpla el plazo y no le preocupa un cojón este tema. se imagina alguien a fausto haciéndose socio de una cooperativa de consumo responsable, comprando alimentos de agricultura biológica y utilizando su pacto con el diablo para hacer algo al respecto?. supongo que fausto diría algo así como: “cojones, en el viejo continente se desperdicia más del 50% del amor que se produce, mucho más del 50% de la pasión que se genera, muchísimo más del 50% del talento que late en cada corazón. que un pez espada se folle a la puta comida. me la suda. hago la vista gorda con las vacas flacas éstas.”

non stop motion!

curioso tirabuzón de la vida. ahora que me gano la vida tocando en el metro (y demos gracias que en el metro de madrid se puede, que en muchas ciudades está prohibido) me encuentro con el vídeo de mi padre cantando en la campaña que hizo para el metro cuando yo tenía 11 añitos (que desgraciada era mi vida entonces; sin bach, sin mi violonchelo). y ahora lo veo y parece coña, “vente al metro”. no jodas, ya voy.

se puede decir que he seguido la tradición familiar: mi padre cantando su cancioncita en el metro – yo tocando mis temillas en el metro.
papá!! esos bailecitos que te echábassss!!!

la verdad es que mi viejo era un ortera de cojones. pero probablemente me allanó el camino y yo soy lo que soy gracias a él. porque siempre vi a un tío que hizo lo que le dio la gana inventándose a cada paso. su padre le metió a currar en una oficina, y el se dijo “ni de coña me dejo comer yo por esta vida gris de mierda”, y con 16 años y una voz de cojones, se lanzó para ganarse la vida haciendo lo que le gustaba. y no lo tuvo fácil.

eso sí, también soy lo que soy por oposición a él. tengo muy muy claro lo que significa la fama, el dinero y el show business tal y como él lo entendía, y eso es justo lo que yo aborrezco. hace poco me ofreció ir al programa de maria teresa campos a cantar una canción con él y con mi hermano para el día del padre… pero joder papá!! tú me quieres hundir?? que soy david fernández!! y tengo una reputación que mantener! jajaaa

gracias papá por todo lo que me has dado y me has enseñado. claro que sí. te quiero de la hostia. a pesar de todo, tenerte como padre está siendo cojonudo. y has sido duro de matar… pero ahora que estás bien enterradito, creo que estamos disfrutando el uno del otro un huevo… y lo que nos queda! nunca dejaré de ponerle flores a esa tumba que es símbolo de mi individualidad y mi capacidad para hacer lo que tú hiciste: oponerte a todo padre; ya sea biológico, social o cultural.

ala! a currar a sol (“sooool ya tiene una estación que ya quisiera nueva yooooork”, la canción de mi padre parecía premonitoria). últimamente le pillao el punto a esa estación atestada y ruidosa (hijos de puta, a ver si soltáis esas moneditas de 2€! que estáis de un agarrao con este invento de la crisis…)

llevando un paso más lejos mi relación con la música la cosa quedaría así:

yo me mi fa sol ya si no

escuchemos a tchaikovsky (1840 – 1893) en una grabación de 1890 realizada en un cilindro con el edison phonograph, echándose unas risas con sus colegas rusos, probando la última tecnología de la época. abajo hay una transcripción de la conversación. a mí me parece que lo que silva al final tchaikovsky (que fue un hombre muy inseguro y aquejado de grabes depresiones) es la melodía que luego utilizó en la rapsodia sobre un tema de paganini el demagogo de rachmaninov (1873 – 1943), que admiraba a tchaikovsky a muerte y que también fue un hombre muy muy inseguro aquejado de grabes depresiones. he puesto justo después de la grabación con el fonógrafo la variación nº 18 de esa pieza de rachmáninov (que estaba aquejado de grabes… ah, eso ya lo he dicho. es que igual nos parece guay estar aquejado de grabes depresiones porque todos estos rusos las sufrían. nos? a quienes me refiero con “nos?”). qué precioso nos parece escuchar silbar a tchaikovsky!

“grabes depresiones” del verbo grabar joder, si de eso va este post, de grabar en el fonógrafo las profundas depresiones.

a. rubinstein: qué cosa tan maravillosa [el fonógrafo].
j. block: finalmente.
e. lawrowskaja: qué desagradable… cómo tiene usted la astucia de nombrarme?.
w. safonow: (canta una escala incorrectamente).
p. tchaikovsky: el gorgorito podía ser mejor.
E. Lawrowskaja: (canta).
p. tchaikovsky: block está bien, pero edison es mucho mejor.
e. lawrowskaja: (canta) a-o, a-o.
w. safonow: (en alemán) peter jurgenson en moscú.
p. tchaikovsky: quién acaba de hablar? parece que ha sido safonow. (silba)

el tímido y la timide de rameau

la timidez es simple y llanamente un acto de tacañería hacia el otro, y no voy a decir el prójimo, porque el otro siempre está demasiado lejos como para ser un “semejante”, es inalcanzable y nunca podremos identificarnos con él más que utilizando grandes dosis de imaginación.

yo soy tímido, uno de esos tímidos que luego se pone en pelotas delante de 500 personas. conozco a grandes tímidos que actúan de igual forma. que en el fondo son grandes tacaños, como yo. la timidez es la tacañería del alma, en grado extremo. porque el tímido es un agarrao a la hora de darse a los demás. porque abrirse al otro, preguntar e interesarse por el otro, conlleva un esfuerzo natural… es un acto de gratitud y de bondad (sí, quizá el tímido sea malo). cuando nos interesamos por un “otro” al que estamos conociendo estamos dándole un “voto de confianza”, pero esto es algo que el tímido niega de primeras. se sitúa siempre por encima, o por debajo… entonces, para colmo, el tímido, se, muestra, así, mismo, como, v,í,c,t,i,m,a. no de los demás… si no de su propia timidez. así se centra en el sufrimiento que su propia tacañería le provoca a sí mismo. obviando el hecho de que esta tacañería priva a los demás de ese voto de confianza (ahora sin comillas), de que es hacia el otro a quien su timidez va lanzada como un cuchillo.

el tímido se ve a sí mismo como un tesoro que no quiere compartir, es demasiado valioso para que los demás lo disfruten; sin habérselo ganado. es el otro el que tiene que hacer el esfuerzo por vencer esa timidez ajena, y ganarse el privilegio de la normalidad. el tímido es un ultra-perezoso que siempre está más pendiente de sí mismo que del que tiene delante, es incapaz –quizá esta sea la base de la timidez– de dejar de darse importancia y dársela al otro, por puro terror mismo a dejar de ser… levantarse de la silla y que al volver a ella haya alguien más sentado…

pero el tímido también sufre, claro que sufre. sufre a causa de su orgullo insuperable.

la timide de rameau, hay que escuchar la timide de rameau, esos primeros compases que se repiten una y otra vez, y hay que escuchar varias versiones (para clave solo, para orquesta barroca o trío, los tempi acelerados de las versiones modernas…), para comprender el sufrimiento de ese dictador de silencios que es el tímido.

chiara-bianchini-la-timide

concert-parisien-la-timide

jean-pierre-rampal-la-timide (mi favorita, ese clave con registro de lute…)

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kenneth-gilbert-la-timide (la versión para clave)

kalina kraznaja - Semjonow. karin küstner, acordeón.