Cía.david fernández

tchaikovsky (1840 – 1893) en una grabación de 1890 realizada en un cilindro con el edison phonograph, echándose unas risas con sus colegas rusos, probando la última tecnología de la época. abajo hay una transcripción de la conversación. a mí me parece que lo que silva al final tchaikovsky (que fue un hombre muy inseguro y aquejado de grabes depresiones) es la melodía que luego utilizó en la rapsodia sobre un tema de paganini el demagogo de rachmaninov (1873 – 1943), que admiraba a tchaikovsky a muerte y que también fue un hombre muy muy inseguro aquejado de grabes depresiones. he puesto justo después de la grabación con el fonógrafo la variación nº 18 de esa pieza de rachmáninov (que estaba aquejado de grabes… ah, eso ya lo he dicho. es que igual nos parece guay estar aquejado de grabes depresiones porque todos estos rusos las sufrían. nos? a quienes me refiero con “nos?”). qué precioso nos parece escuchar silbar a tchaikovsky!

“grabes depresiones” del verbo grabar joder, si de eso va este post, de grabar en el fonógrafo las profundas depresiones.

a. rubinstein: qué cosa tan maravillosa [el fonógrafo].
j. block: finalmente.
e. lawrowskaja: qué desagradable… cómo tiene usted la astucia de nombrarme?.
w. safonow: (canta una escala incorrectamente).
p. tchaikovsky: el gorgorito podía ser mejor.
E. Lawrowskaja: (canta).
p. tchaikovsky: block está bien, pero edison es mucho mejor.
e. lawrowskaja: (canta) a-o, a-o.
w. safonow: (en alemán) peter jurgenson en moscú.
p. tchaikovsky: quién acaba de hablar? parece que ha sido safonow. (silba)

el tímido y la timide de rameau

la timidez es simple y llanamente un acto de tacañería hacia el otro, y no voy a decir el prójimo, porque el otro siempre está demasiado lejos como para ser un “semejante”, es inalcanzable y nunca podremos identificarnos con él más que utilizando grandes dosis de imaginación.

yo soy tímido, uno de esos tímidos que luego se pone en pelotas delante de 500 personas. conozco a grandes tímidos que actúan de igual forma. que en el fondo son grandes tacaños, como yo. la timidez es la tacañería del alma, en grado extremo. porque el tímido es un agarrao a la hora de darse a los demás. porque abrirse al otro, preguntar e interesarse por el otro, conlleva un esfuerzo natural… es un acto de gratitud y de bondad (sí, quizá el tímido sea malo). cuando nos interesamos por un “otro” al que estamos conociendo estamos dándole un “voto de confianza”, pero esto es algo que el tímido niega de primeras. se sitúa siempre por encima, o por debajo… entonces, para colmo, el tímido, se muestra así mismo como víctima. no de los demás… si no de su propia timidez. así se centra en el sufrimiento que su propia tacañería le provoca a sí mismo. obviando el hecho de que esta tacañería priva a los demás de ese voto de confianza (ahora sin comillas), de que es hacia el otro a quien su timidez va lanzada como un cuchillo.

el tímido se ve a sí mismo como un tesoro que no quiere compartir, es demasiado valioso para que los demás lo disfruten; sin habérselo ganado. es el otro el que tiene que hacer el esfuerzo por vencer esa timidez ajena, y ganarse el privilegio de la normalidad. el tímido es un ultra-perezoso que siempre está más pendiente de sí mismo que del que tiene delante, es incapaz –quizá esta sea la base de la timidez– de dejar de darse importancia y dársela al otro, por puro terror mismo a dejar de ser… levantarse de la silla y que al volver a ella haya alguien más sentado…

pero el tímido también sufre, claro que sufre. sufre a causa de su orgullo insuperable.

la timide de rameau, hay que escuchar la timide de rameau, esos primeros compases que se repiten una y otra vez, y hay que escuchar varias versiones (para clave solo, para orquesta barroca o trío, los tempi acelerados de las versiones modernas…), para comprender el sufrimiento de ese dictador de silencios que es el tímido.

chiara-bianchini-la-timide

concert-parisien-la-timide

jean-pierre-rampal-la-timide (mi favorita, ese clave con registro de lute…)

elaine-comparone-la-timide

les-musiciens-de-monsieur-croche-la-timide

festival-strings-lucerne-la-timide (putos románticos)

trio-sonnerie-la-timide

kenneth-gilbert-la-timide (la versión para clave)

kalina kraznaja - Semjonow. karin küstner, acordeón.

tocar en la calle. ya llevo casi año y medio viviendo de esto. decidí dejar el maldito teatro (que por otra parte me lo ha dado todo) y sus derivados para ser músico. la música es lo que siempre he amado. hacer mi música, empezando desde abajo. empecé a estudiar música en una escuela (yo re mi fa sol la si no), grabé un disco y me lancé a la calle a trabajár-me-lo cada día. hasta que sale callo la calle es dura de cojones. luego te acostumbras y se te hace necesario salir a tocar. en berlin y en los ángeles se gana bastante. madrid es otra cosa, está fatal. esto durará unos años, será mi base, el suelo desde el que tomar impulso (empecé en el metro de madrid. los cimientos se comienzan desde el subsuelo david!). desde aquí llegaré hasta donde quiera, como siempre. por mis cojones. con magia o sin ella. qué romántico…

vendo mi disco, conozco gente muy dispar interesada en mi música (desde una anciana, un homeless, un skater o una familia con niños…) y lo que es más importante, cumplo cada día mi re-sueño de ser violonchelista y componer mi propia música. voy a trabajar cuando quiero y donde quiero. sin malditos jefes. puedo practicar un pasaje o una nueva composición decenas de veces, y permitirme fallos. puedo viajar a cualquier gran ciudad de occidente y ganarme la vida sin saber el idioma local. y lo que gano es para mí; no impuestos, no esperas de 4 meses hasta cobrar, no facturas ni tickets… los que no tenemos talento, un talento concreto que nos destaque sobre la media, estamos avocados a servir y trabajar para el talento ajeno. pero yo me resisto. así que a la puta calle.

además este trabajo me obliga a salir de mi agujero, en el que me he pasado encerrado durante la porra de años. me obliga a relacionarme con los otros. muy bien david.

hasta ahí lo bueno… porque después de 18 años acostumbrado a trabajar en teatros, tener un camerino donde dejar las cosas, un público más o menos respetuoso y silencioso, y a cobrar una talegada por despelotarme durante 70 minutos; pues cuesta acostumbrarse a dar conciertos de 5 horas, que el 95% de la gente pase de largo, a ir todos los días a currar, que vayas y “tu” sitio lo tenga otro, a llevar al banco 600€ en monedas de 10, 20 y 50c perfectamente separadas, clasificadas y contadas una a una a una. que los borrachos y los colgaos se te tiren encima (siempre en guardia, estás en la calle). los adolescentes tararean a lady gaga o se ponen a dar berridos a un metro tuyo. gracias, yo también os quiero. y duele bastante, que con 35 años y todo el curro que llevo detrás, venga el guardia jurado o el municipal de turno a decirte que eso aquí no se puede hacer. que te pires. sabe usted señor quién soy yo? jajajjaaaa

aunque lo más duro, y no es coña, es cómo duele el puto culo de estar tantas horas sentado. ah! y el frío que se pasa en invierno, y cómo me jodo la espalda cargando con el violonchelo y el amplificador todo el día.

pero puedo estar orgulloso de que jamás voy a tocar el puto adagio de albinioni, ni las 4 estaciones de vivaldi (que adoro por cierto), ni el pajaritos por aquí pajaritos por allá. toco mi música, (ejem, el delicioso bolero de rabel y algún arreglillo de purcell o rameau si que me toco).

y qué hago ahora que tengo inflamación de la vaina que recubre el tendón en el dedo índice de la mano izquierda de tocar tantas horas todos los días? pues lo estoy pasando bastante mal de cojones con esta vaina. poco a poco.

he aquí una de las partituras que estoy empezando transcribir para organizar mi trabajo. gracias al editor de partituras del “logic” y a mis incipientes conocimientos de música. tra la ra la laaaaaaaa.

la apasionante pasión según san juan, una de mis obras favoritas de bach. que acojonantemente pude escuchar en concierto el año pasado en leipzig, en la misma inglesia de s.nicolas en la que fue estrenada hace 285 años (yo allí sentado cagao y concentradísimo). aquí están algunos de los “descartes” que bach hizo tras revisar la obra, y que cuando yo reviso no puedo si no preferir. puro punk el violonchelo del comienzo de himmel reise y seguidamente, cuando entra el coro de niños, la delicadeza total a cataratas. qué clase de drogas tomaba papá para componer? esto me salva, me salva cada vez que lo escucho. unas de las 3 arias más preciosas de los cienes que bach parió.

Bach – Himmel, Reise, Welt, Erbebe, BWV 245A

Bach – Zerchmettert Mich, BWV 245B

Bach – Ach Windet Euch Nicht So, Geplagte Seelen, BWV 245C

muere el clavecinista y organista gustav leonhardt, uno de los grandes impulsores del hardline en la interpretación de la música antigua.

in poetry we truck